我离家了，但……

挺好的呀

3.5；影像色调的冷感温柔与文本内容的淡漠疏离是反向的，这种内外反向拉扯赋予影片某种介于进退两难的区间，正如非常亮眼的发声器之反复出现，宛如一个残酷又幽默的标识——而无比焦虑躁动的生活啊，也正是这般尴尬或煎熬。

Ich war im Kino, aber...

看艺术电影完全不需要捋清故事，故事完全可以不重要，娱乐功能就更不需要了，艺术电影不需要故事，也不需要跟观众共情。导演在做技巧性的展示，这种技巧本身对于职业电影人来说，会比较容易看到导演的能力和想法。在处理父亲缺失的家庭创伤故事，孩子演哈姆雷特和另一个不想要孩子的女人，每一条线都是导演主题表达的论据，剪辑逻辑就以论据完成主题表达的方式进行，可以当成纯技术性展现的电影来看了。如何多看几遍，去分析它内部...

我看完了，但……

打扰了。有谁能给我翻译一下映后胶片老师在说些什么吗：）

德国人对剧场真是有一种谜一般的深刻理解。演员何以达到真实，ta怎么可能比病人更确信身体的存在？这当然是德国表演艺术家（也许是从布莱希特到碧娜鲍许）一直都在思考的问题。同样，电影又何以达到真实？“当你被迫失去控制，真相才能显现出来”。也许表演哈姆雷特的孩子们达到了，也许逃跑在外的孩子也达到了，也许坏了的自行车和不想还钱的人也达到了；也许当夏娜莱克真正放弃叙事、放弃表演、放弃控制的时候，她就真的达到了...