黑，红，黄

是我的电影节新片最佳。不会忘记最后一个篇章哭成狗的情绪而前面如此克制平缓宁静。但实际无事发生，一个夜晚，一个瞬间，一首歌，就是人生点点闪光。昨天我问导演，黄色是什么。是热情——传统的吉尔吉斯斯坦地毯只用黑/白、黑/红两种颜色——她织入了黄色，就是她无法言说的感情。

极其出色的把对土地的爱嫁接在一段“廊桥遗梦”般的往事的电影，讲的是对土地、信仰、人与人之间的真挚的关系、劳动、生存的爱。 当马儿在地上打滚卷起雾般的尘烟，潸然泪下。

女主真是生错了时代，搁现在妥妥非遗传承人当艺术家供养起来！男主竟然没坠马摔断脖子，让他那么爱喝酒…画面太漂亮了，故事也完整，风土人情民族特色真的很打动人…

#11269。27th SIFF金爵奖。阿布德卡雷科夫再次上阵父子兵，女作家Topchugul Shaidullaeva的原著也让阿布德卡雷科夫难得地转到了女性视角（甚至一开场就颠覆了“男人看-女人被看”的观视结构！男人完全是本片的客体），“男人与马”故事的新解（“被时代抛下的人”又呼应此前作品《半人马》）。三角恋故事不仅落在片名上，而且反映在占据影片很大篇幅的地毯手工编织段落来实现的视觉形象之中...

@2025 siff. 黑红黄是织毯的色彩，也是失落爱情的证据，同时提及前苏联解体带来的失业和空巢空镇问题。在矛盾激化之前，人们不断地相互祝福。不知道后来那二十几把钥匙在谁的手里。 导演在映后说毯子的颜色也是自然的颜色，黑色是男性力量的象征，红色是女性的象征，黄色则是爱情的象征。还朴实而幽默地说没看过红白蓝，但本片的颜色不一样。 话说男主是导演的儿子吧？ 啥时候能去成斯坦国呀

我感觉国内电影节特别喜欢选这对吉尔吉斯斯坦导演父子的作品，这个老导演在视听调度这块还是有比较稳的输出，影像质感也还算舒服，但是价值观念真的太旧了，感觉还是跟整个社会文化环境息息相关。我对于这种游手好闲只知道怨天尤人的男性角色真的共情不了一丁半点。织地毯是一个很好的意象符号，在片中也承载了非常重的情感介质的作用。不难想象为什么金爵奖给这片，托纳多雷这样的欧洲老白男哪看到过这个，婚外情还能这么隐忍含蓄...

一带一路非遗宣传片，围绕地毯纺织展开的三角恋故事。对于不熟悉吉尔吉斯斯坦的观众来说，片中的政治表达过于隐晦。让人更多看到的是，薄弱的性别意识和创作者的自恋。