谁的木琴

东阳一的厉害之处是把一个本该朝着情色发展的出轨故事不动声色地引到了更深层次的关于人类孤独的命题上去，并且以小家庭为单位认识到外部的阻力远不如内部的疏离更能摧毁一段看似稳固的关系，导演就这样用去情色的手法成功勾画了一个主妇内心的空虚，冷感的同时亦能看到欲望之火，几段想象戏很不错。

不仅仅是描写中年妇女的内心孤独，东阳一营造出了一股超越“孤独”的“空虚感”，同时也挖掘出了隐藏在如今日本家庭内部的裂痕。“跟踪”与“被跟踪”的视角切换非常出色，“池松壮亮”确实有敲打主妇内心木琴的气质。只是配乐稍微有点不协调，东阳一宝刀不老，依然是女性映画的好手！

既不伤你也未害你，没有任何一种安全系统能解决人们内心的痼疾。发短信让你看新家的大床、买灰姑娘蓬蓬裙放你门庭、按响门铃灌进尴尬的空气。我精心导演一场情感碰瓷，摔出一身假戏真做的寂寞。你是理发店的肇事凶手，我是佯装受害的幕后黑手。天意人祸，空房间木琴饥渴，唯独爱情从未在案发现场经过。

为什么我懂那个三毫米哥想被女人触碰的感觉（大哭

誰的木琴。也難陶寫更年期的哀樂。毛絨絨的琴槌像貓爪。輕敲。給你的回應是枯淡的。重擊。也還是。不作繁聲。因為變成機器貓的手了。走失餘韻。因為裹上喜羊羊的頭套。倦悶。潮溼的傍晚尤其。寂寞的木琴。一直在等待頑童或莽漢來換換琴槌。堅硬有稜的好。劃傷我也無妨。至少把槌頭的套子拔掉。

人心的问题无法用安全系统保障，堪称点题金句；细节上的照应，叙事视角的对接，实现了全景式扫描，略显诡异的情节走向，无法捉摸的情绪把控，仿佛仅是幻觉丛生，恍若一切并未发生，他们客气如路人，心灵继续孤岛，冒险继续进行；22岁的纵火犯像是记忆的回声。