门后的秘密

高度理论化、精神分析的套用、翻拍片的表象都被弗里茨·朗转化为其唯一的方法，即一种高度严谨的空间调度，因此这出“蝴蝶梦”的重演的矛盾反而是它绝对的坦诚，并且令人物互相处理自身和他人的空间关系，展示一切空间中的虚构和真实，如同在一场最完美的棋局中（本片又像是琼·贝内特 1v5，朗与希区柯克1v1的四维车轮战），高度精确的出子令没有一方能够暴露出足够的弱点，因而它必然走向和棋的残局，在棋子一步步被换下后...

真相囧了点，其他都很好

8.6；飛翔的兇鳥

连朗自己都不待见此片。除了羸弱的反转、烦人的独白以及过多的头绪（儿子姨妈秘书），恐怕选角也存在明显问题。琼贝内特倒是朗在美国时期最爱的女演员之一，可前提是她要演蛇蝎美女而非拯救天使；至于雷德格瑞夫则是面相气质偏儒雅温润，很难表现出病态裂变感……但至少片中一句台词精准概括了弗里茨朗电影美学的场域空间理念，“一处场所的修造方式决定了它里面发生什么。”……https://www.douban.com/p...

对我来说就是蝴蝶梦+蓝胡子+爱德华大夫，故事不新颖，还是重在表达手法，惊悚的位真是渲染的很好

在《蝴蝶梦》《深闺疑云》《美人计》后的失败跟风作，剧本太荒唐了。